Introducción a "Los Pazos de Ulloa": el loco galope de un rocín, con ínfulas de hipogrifo calderoniano.

Introducción a la lectura de "Los Pazos de Ulloa", de Emilia Pardo Bazán. Para la lectura colectiva de "La acequia", dirigida por Pedro Ojeda.

Pedro Ojeda concluyó la sesión del martes pasado, dando fe de lo satisfactoria que ha sido nuestra lectura de “El mudejarillo”, de Jiménez Lozano. Y añadió: “ahora pasamos a un novelón, a “Los Pazos de Ulloa” de Emilia Pardo Bazán. Veamos a doña Emilia, la del novelón.

Emilia Pardo Bazán

Emilia Pardo Bazán es bien conocida por los lectores de literatura española. Busco en mis caóticas estanterías y encuentro "La piedra angular", "La sirena negra" y "Un viaje de novios", en ediciones del siglo pasado. También di con "Los Pazos de Ulloa", aunque deteriorada,  y no desespero de encontrar "La Madre Naturaleza". No recuerdo cuándo las leí, pero seguramente fue tras la emisión en 1985 de una versión televisiva de "Los Pazos de Ulloa", con actores de primera fila. Lo que sí recuerdo es que pude comprobar la superioridad de la palabra escrita frente a la imagen. 

Como dice María Ángeles Ayala, en su edición para Cátedra, se encuentra entre los novelistas más destacados del XIX. Es una de las mayores intelectuales de ese siglo, fue lectora voraz y cosmopolita que avivó la polémica sobre el naturalismo en “La cuestión palpitante”, ayudando a difundir la literatura francesa en nuestro país. Los Pazos de Ulloa”, su novela más conseguida, es la saga de una clase social en decadencia: la aristocracia rural gallega. Las descripciones de una estructura política corrupta alternan con las evocaciones del campo. Novela regional, pero no regionalista, que se inspira en Galicia para hacernos una declaración universal de la época.

Quiero escribir una breve introducción a “Los Pazos de Ulloa”. Vuelvo a leer el primer capítulo y me viene a la memoria: 

Hipogrifo violento 

que corriste parejas con el viento, 

¿dónde, rayo sin llama, 

pájaro sin matiz,

 pez sin escama, 

y bruto sin instinto natural, 

al confuso laberinto 

de esas desnudas peñas

 te desbocas,

 te arrastras y despeñas?

...

¿Calderón de la Barca? ¿"La vida es sueño? ¿No íbamos acaso a comentar “Los Pazos de Ulloa” de Emilia Pardo Bazán? Así es, pero no he podido evitar acordarme de aquella Rosaura calderoniana vestida de hombre y “desesperada” que, a punto de despeñarse, increpaba con metáforas hiperbólicas a su caballo, metamorfoseado en “hipogrifo violento”. 

Hipogrifo

No, no es una estéril digresión, no me increpéis como Rosaura a su caballo. Leemos:

“Por más que el jinete trataba de sofrenarlo agarrándose con todas sus fuerzas a la única rienda de cordel y susurrando palabrillas calmantes y mansas, el peludo rocín seguía empeñándose en bajar la cuesta a un trote cochinero que descuadernaba los intestinos, cuando no a trancos desigualísimos de loco galope. Y era pendiente de veras aquel repecho del camino real  de Santiago a Orense…”

El hipogrifo violento es un “peludo rocín” de resonancias quijotescas, y el jinete, al mismo tiempo que emplea todas sus fuerzas en sofrenarlo, le susurra "palabrillas calmantes y mansas". ¿Quién es este personaje que habla dulcemente al caballejo mientras, "colorado como una fresa", se agarra para no caer?

Es Julián. "Un curita barbilindo, con cara de niña, donde sólo era sacerdotal la severidad del rubio entrecejo y la compostura ascética de las facciones". . No podía disimular su escasa maestría hípica: "con las piernas encogidas y a dos dedos de salir despedido por las orejas, leíase en su rostro tanto miedo al cuártago como si fuese algún corcel indómito rebosando fiereza y bríos". 

Julián 

Preguntó si iba bien para casa del señor marqués de Ulloa. Debía ser aquel edificio con torres, en el fondo del valle. Retumbaron dos tiros, a punto estuvo de besar la tierra, el rocín huyó "con las orejas enhiestas, loco de terror".

En los Pazos de Ulloa, Julián Álvarez va a convertir en hábito lo de sujetar las riendas para no caer, al mismo tiempo que susurra "palabrillas calmantes y mansas". Un difícil equilibrio. Sujetará al hipogrifo violento de las pasiones. "Y era pendiente de veras aquel repecho del camino real  de Santiago a Orense…”.

Con "un trote cochinero que descuadernaba los intestinos",  "descoyuntados los huesos todos de la región sacro-iliaca", sirviendo a  un marqués que despedía "cierto tufillo bravío y montaraz", en compañía de la " expresión de encubierta sagacidad, de astucia salvaje" del criado Primitivo y la  mirada crítica del abad, poco amigo de curas de "alzacuellitos" y "guantecitos". Y Sabel con su cocina aquelarre aldeano y el salvaje y guapo Perucho. Y el señor de la Lage con sus hijas casaderas...y Nucha. 

El amor es también un "hipogrifo violento". 

Un abrazo de María Ángeles Merino